今天，樂知網小編 給大家分享 匯編作品版權的怎么認定呢？，汽車設計要哪些知識產權

匯編作品版權的怎么認定呢？

一、匯編作品版權的怎么認定呢？ 匯編作品的著作權由匯編人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。

由于匯編權是作者的專有權利，因而匯編他人受版權法保護的作品或作品的片段時，應征得他人的同意，并不得侵犯他人對作品享有的發表權、署名權、保護作品完整權和獲得報酬權等著作權。

具備獨創性的匯編作品必須同時具備兩個條件： 1、作者創作作品過程的獨立性。

換言之，匯編作品是作者獨立創作完成的，非剽竊、抄襲之作； 2、匯編作品是作者智力勞動的結果，即作品應體現一定限度的創造性。

二、作品著作權侵犯的民事責任是什么呢？ 1、停止侵害。

為能夠及時制止侵權行為，防止擴大損害后果，受害人可以要求人民法院責令侵權人立即停止正在進行的侵權行為。

例如，根據受傷人請求，人民法院可以責令出版侵權圖書的出版社立即停止出版，發行侵權圖書，對已出版的圖書應當收回、封存、銷毀。

2、消除影響。

侵權人承擔這項責任，應采取有效方式，說明事情真相，消除其侵權行為給著作權人帶來的消極影響。

3、公布賠禮道歉。

即應當是以可使公眾了解的方式。

承認侵權，并向著作權人表示歉意。

4、賠償損失。

賠償損失又稱損害賠償。

是指侵權人以自己的財產抵償，彌補自己的行為給受需人造成的損害。

對財產損害的賠償，以實際損害包括直接損害和間接損害作為確定賠償金額的標準，不允許獲得超過實際損害的賠償金。

對于精神損害的賠償，通常規定了停止侵害、恢復名譽等和有限的經濟賠償。

民法典第一百七十九條 【承擔民事責任的方式】承擔民事責任的方式主要有： （1）停止侵害； （2）排除妨礙； （3）消除危險； （4）返還財產； （5）恢復原狀； （6）修理、重作、更換； （7）繼續履行； （8）賠償損失； （9）支付違約金； （10）消除影響、恢復名譽； （11）賠禮道歉。

法律規定懲罰性賠償的，依照其規定。

汽車設計要哪些知識產權

一、 知識產權，是“基于創造成果和工商標記依法產生的權利的統稱”。

最主要的三種知識產權是著作權、專利權和商標權，其中專利權與商標權也被統稱為工業產權。

知識產權的英文為“intellectual property”，也被翻譯為智力成果權、智慧財產權或智力財產權。

2022年1月1日實施的民法典中第一百二十三條規定：“民事主體依法享有知識產權。

知識產權是權利人依法就下列客體享有的專有的權利：（一）作品；（二）發明、實用新型、外觀設計；（三）商標；（四）地理標志；（五）商業秘密；（六）集成電路布圖設計；（七）植物新品種；（八）法律規定的其他客體。

” 二、 臨時措施是指法院在對案件的是非曲直做出最終判決之前，先行采取的保護當事人利益的措施。

這種措施在許多情況下對于制止正在或即將實施的侵權行為、保存重要證據、防止損害后果進一步擴大和導致無法彌補的損失是至關重要的。

我國《著作權法》、《專利法》、《商標法》等規定了訴前保全措施及訴中保全措施。

（一）行為保全 知識產權人有證據證明他人正在實施或者即將實施侵犯其權利、妨礙其實現權利的行為，如不及時制止將會使其合法權益受到難以彌補的損害的，可以在起訴前依法向人民法院申請采取責令作出一定行為或者禁止作出一定行為等措施。

根據《最高人民法院關于審查知識產權糾紛行為保全案件適用法律若干問題的規定》，采取臨時禁令措施應當符合以下條件： 　(1)申請人的請求是否具有事實基礎和法律依據，包括請求保護的知識產權效力是否穩定； (2)不采取行為保全措施是否會使申請人的合法權益受到難以彌補的損害或者造成案件裁決難以執行等損害； (3)不采取行為保全措施對申請人造成的損害是否超過采取行為保全措施對被申請人造成的損害； (4)采取行為保全措施是否損害社會公共利益； (5)其他應當考量的因素（如是否提供擔保）。

（二）財產保全 財產保全是指在提起訴訟之前或在訴訟過程中，法院根據利害關系人的申請，對被申請人的財產采取強制措施，以避免當事人在判決前處分判決生效后用以執行的財產。

為制止侵權行為，在證據可能滅失或者以后難以取得的情況下，知識產權人可以在起訴前依法向人民法院申請保全證據。

（三）證據保全 證據保全，是指在證據有可能毀損、滅失，或以后難以取得的情況下，人民法院采取措施對證據進行保護，以保證其證明力的一項措施。

證據保全的意義，在于保護證據的證明力，使與案件有關的事實材料不因有關情形的發生而無法取得或喪失證明作用，以此來滿足當知識產權人證明案件事實和法院查明案件事實的需要。

人民法院接受訴前財產或證據保全申請后應于48小時內作出裁定，還可以要求申請人提供擔保。

在采取保全措施后30日內，申請人未起訴的，人民法院應解除保全措施。

三、 （一）客體具有非物質性 知識產權的客體是具有非物質性的作品、創造發明和商譽等，它具有無體性，必須依賴于一定的物質載體而存在。

知識產權的客體知識物質載體所承載或體現的非物質成果。

這就意味著，獲得了物質載體并不等于享有其所承載的知識產權；其次，轉讓物質載體的所有權不等于同時轉讓了其所承載的知識產權；最后，侵犯物質載體的所有權不等于同時侵犯其所承載的知識產權。

（二）特定的專有性 專有性又稱排他性，是指非經知識產權人許可或法律特別規定，他人不得實施受知識產權專有權利控制的行為，否則構成侵權。

知識產權的專有性與物權的專有性存在諸多差異，表現在： 1、專有性的來源不同。

由于作品、發明創造等非物質性的客體無法像物那樣被占有，人們難以自然形成對知識產權利用應當由創作者或創造者排他性控制的觀念。

相反，知識產權的專有性來自法律的強制性規定； 2、侵犯專有性的表現形式不同，保護專有性的方法不同。

對物權專有性的侵犯一般表現為對物的偷竊、搶奪、損毀或以其他方式進行侵占，而對知識產權專有性的侵犯一般與承載智力成果的物質載體無關，而是表現為在未經知識產權人許可或缺乏法律特別規定時，擅自實施受知識產權專有權利控制的行為； 3、專有性受到的限制不同。

知識產權受到的限制遠多于物權，如《著作權法》就規定了“合理使用”、“法定許可”，均構成對著作權專有性的限制。

此外，還有時間性、地域性的限制等。

溝通是美國BMI版權收費的法寶

美國廣播音樂協會（BMI）是與美國作曲家、作家和出版商協會（ASACP）實力相當的著作權管理組織。

2004至2005財年，BMI收入達到7.28億美元，比上一財年增長了近8.3%。

其中，給會員發放權利金超過6.23億美元，比上一財年增加了近5100萬美元。

除了像ASACP那樣運用高科技手段保證其最大范圍的有效收費外，BMI更側重對音樂使用者的培訓與溝通，與其建立伙伴關系。

事實證明，這對提高國民的知識產權意識、降低收費難度，也是一種很有效的方法。

1914年，為了有效地保護權利人的權利，作曲家代表成立了ASACP，占據了美國主流音樂市場。

1940年，隨著電臺的大規模普及，廣播業主開始面臨向ASACP交費的問題。

為了打破ASACP對市場的壟斷，廣播業主資助成立了BMI，發展自己的音樂會員，與ASACP分庭抗禮。

盡管剛開始時，BMI的藝人會員都是來自民間，但經過幾十年的發展，尤其是BMI倡導的搖滾樂占領了美國流行音樂市場時，BMI與ASACP的實力就旗鼓相當了。

與ASACP更傾向于大會員不同，BMI的會員政策很開放，只要是音樂人、表演者、音樂出版商都可以成為他們的會員。

現在BMI代理30余萬名會員的近700萬首歌，共有約1.2萬家電臺、美國所有的電視公司、有線電視以及大學、互聯網與其簽有作品使用協議。

近年來BMI營業收入增長主要來自于新媒體和移動娛樂領域。

500家數字音樂提供商獲得了BMI的授權，包括像訂閱音樂服務商Rhapsody、主要的無線服務商等行業領導者。

然而，BMI的收費過程并不是一開始就這樣順利的。

幾十年前，當科技還沒有現在這么發達的時候，BMI采用比較原始的辦法——派代表到使用音樂的場所調查收費，結果是代表常常被老板趕了出來。

沒辦法，代表只好向使用者發警告信，警告其如不停止侵權就查封該場所。

如果這兩種辦法都不奏效，BMI就將侵權者告上法庭。

但很快BMI發現，即使打官司，效果也并不理想，大多數使用者依然抵觸為商業性使用音樂付費。

在調查中，BMI漸漸發現，實際上，很多音樂使用者是因為不懂得著作權法才拒絕付費的，只有讓其了解了付費的法律意義，才能讓使用者自覺主動付費。

為此，BMI摸索出三種最有效的方式：教育、培訓和溝通，以此改善與音樂使用者的關系，并收效甚好。

BMI與全國餐館協會、酒吧協會一起，定期為使用者培訓，使其明白如果不付費使用他人作品，屬于違法行為，那么他的生意也就是地下生意了。

這就好比到別人的商店拿別人的商品一樣，是偷竊行為。

此外，BMI還定期與使用者溝通，給使用者發布信息，講解法律知識，告訴其最新的法規法令。

這種與使用者建立伙伴關系的方式非常奏效，比打官司收效明顯多了。

在美國這樣法律觀念非常強的國家里，沒有一個商人愿意使自己的生意成為“地下”的。

BMI很快樹立了威信，音樂使用者知道了交納版權費的意義之后，都主動與其簽約。

現在，定期與使用者溝通、交流法律信息已經成為BMI日常工作的一部分。

高科技手段，加上BMI的“獨家秘訣”，為BMI收取權利金提供了保障，甚至有很小的餐館主動找到BMI，要求為使用的背景音樂付費。

BMI根據收費標準和計算標準來衡量，如果餐館實在太小，就被“豁免”了。

當然，與ASACP一樣，BMI也有一套詳細而復雜的收費計算方式。

是簽訂地毯式和約，還是根據產品使用次數收費，要根據具體情況而定。

例如，就是與電臺簽約，不同的電臺，使用次數、播放時間不同，和約內容也自然不同。

再比如，酒吧大小、規模、經營情況不同，收費也自然不同。

為了讓收費更有說服力，BMI還用高科技產品掃描收聽情況，測試歌曲市場占有率，以此為證據向使用者收取更多的費用。

那些市場占有率高的歌曲，自然要收費高一些。

就是簽約之后，也不能大意。

有些使用者認為，和一個著作權管理協會簽約了，其他協會的作品都可以使用。

或者簽約后不按照協議規定使用作品。

為此，一般情況下，BMI要掃描2000個電臺，聽200多個電臺，總共200萬首歌，找出會員音樂被使用情況。

這其中由電腦比對出85％，剩下由人工比對。

此外，BMI還有一個自動撥號系統，調查每一家餐館能坐多少人，放多少音樂，之后確定是否與其簽約。

一個可以坐50至100人的餐館，如果生意好的話，一年付的版權費用不到1000美元。

但是，如果是橄欖球場的話，尤其是舉行類似于超級杯這樣的重大賽事的球場，音樂會在電視臺、電臺黃金時段轉播，收取的版權費用自然就多多了。

當然，這種完善的版權管理制度最大的受益者是權利人。

有人形容，如果電視劇用了你的作品，就等于在銀行開了個賬戶。

BMI對客戶非常負責，每年分4次發給權利人的費用是很細化的，包括作者，表演者，在哪里、播放幾次、多長時間等，都要一一統計出來，以此為依據給權利人發放費用。

權利人拿到手的是一份非常詳細的費用清單。



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